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viernes, 30 de abril de 2010
Federico Moccia: las claves de un superventas
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jueves, 29 de abril de 2010
Lo que saben los otros de uno
martes, 27 de abril de 2010
Prologando "Percusión", de José Balza
Mañana día 28, en la Casa de América de Madrid (Plaza de Cibeles, 2), a las 19.30, se presentará la novela Percusión, que he tenido el orgullo y la felicidad de prologar. Su autor, José Balza, ha venido especialmente para la ocasión, y mi estimado Antonio Rivero Taravillo, director de Paréntesis Editorial, también estará con nosotros. Yo diré unas palabras que he preparado recordando el momento en que conocí a José y la fascinación que siempre he sentido por sus libros. Pero ahora sólo quiero añadir aquí el primer párrafo de mi introducción, a modo de aperitivo:
"En la frase inicial de Marzo anterior, la primera obra de José Balza, escrita con una asombrosa madurez a los diecinueve años, está el alma y el destino del resto de su fecunda literatura: «En el fondo ni siquiera esto es válido, porque en alguna vuelta de la espiral volveré a encontrarme: yo mismo ante mí». Esa espiral se desenrolla y se ovilla muy particularmente en Percusión, novela total del tiempo y del espacio, de la urbe y la selva, del pasado, del presente y hasta del futuro –en un juego de tiempos verbales que hacen de la variación temporal un único instante–, de la memoria más profunda y la sensualidad más trascendente, del utopismo platónico y la revolución clandestina, de la filosofía clásica proyectada en la vida y del viaje como entrada y salida de mundos que quieren abandonarse para recordarlos sin rencor... Novela total porque poetiza, narra, treatraliza lo sensitivo-humano mediante el filtro de un lenguaje preciosista y tan lírico como novelesco: se lee la amistad como fuerza superior, el amor de toda clase y el sexo como núcleo de las pasiones, la tentación suicida y la enfermedad letal, la juventud y la vejez desde una perspectiva solapada, el arte y la política, los mitos antiguos, la historia americana, el insomnio tenaz y la huida constante como modus vivendi, la anticipación de un siglo XXI que el autor concibió en los años 1979-1981. Todo parece esconderse en apenas doscientas páginas, y ese todo responde a un plan artístico, filosófico, estructural perfectamente definidos y que también surgen de Marzo anterior." [...]
domingo, 25 de abril de 2010
Fin de la semana de la muerte
Nuestras vidas son los ríos
que van a dar en la mar,
..... qu'es el morir;
allí van los señoríos
derechos a se acabar
..... e consumir;
allí los ríos caudales,
allí los otros medianos
..... e más chicos,
allegados, son iguales
los que viven por sus manos
..... e los ricos.
viernes, 23 de abril de 2010
De la cuna a la sepultura
Viejo reloj de la Plaça del Comerç, barrio de Sant Andreu, Barcelona
miércoles, 21 de abril de 2010
Tras la muerte, en la muerte, para la muerte
Todo, todo para la inmortalidad,
El amor, como la luz, lo envuelve todo silenciosamente.
lunes, 19 de abril de 2010
sábado, 17 de abril de 2010
Antología personal de música clásica: VIII
jueves, 15 de abril de 2010
Puente aéreo con suspense
Su inicio valleinclanesco, su tono de novela negra con barmans siempre con la frase perfecta a punto, la mordacidad con la que se analiza nuestra vida urbana, las referencias de cultura popular propias de las últimas décadas son sólo algunos de los numerosos alicientes de una trama que engancha desde el primer momento y que tiene de continuo pasajes tan inteligentes y divertidos como tiernos, sobre todo en las alusiones de corte generacional y nostálgico.
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lunes, 12 de abril de 2010
Antología personal de música clásica: VII
Concierto para clarinete y orquesta
sábado, 10 de abril de 2010
Los dos Nerudas de Chile
Antes, pues, que a comienzos del siglo XX adquiriera una dimensión cultural nueva por medio de autores en lengua alemana nacidos en Praga como Kafka, Rilke, Franz Werfel o Max Brod, la ciudad fue motivo literario para Neruda en estos trece cuentos escritos en los años 1875-1877. Los escritores citados, sin embargo, parecieron olvidar que fue de los primeros allí en mostrar el conflicto hombre-ciudad-lengua, como se ve en la novela corta «Una semana en una casa tranquila», en la que el narrador presenta tal problema sociolingüístico: en una oficina, el jefe reprocha a sus empleados que sólo hablen checo, cuando el alemán sería mucho más decoroso. «El praguense –en primer lugar, el alemán de Praga– sentía que debía escribir para existir, para encontrar en el papel esa identidad que de otra manera se le escapaba», dice en la breve introducción Claudio Magris.
Esa incomodidad entre el uso de la lengua popular y el literario en una ciudad multicultural se volverá asfixiante para los artistas venideros, que establecerán en muchos casos una relación de amor-odio con Praga casi de forma unánime. Maria Carolina Foi advierte: «Escritores grandísimos, grandes y mínimos: todos, dejando a un lado los diversos motivos y resultados de su inspiración, tienen una relación peculiar con el “genius loci”, con la realidad y las tradiciones de Praga». Se crea, paulatinamente, «uno de los mitos literarios más sugerentes del siglo XX, el mito de Praga, la ciudad que un maestro de la vanguardia como André Breton consideraba la “capital mágica” de Europa».
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martes, 6 de abril de 2010
Antología personal de música clásica: VI
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sábado, 3 de abril de 2010
Entrevista capotiana a Juan Bonilla
jueves, 1 de abril de 2010
La muerte demasiado cerca
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